不要和人类有密集的来往，雪中悍刀行有时候人类不如动物。种种花养养草，弄几只猫猫狗狗的挺好，动物永远是动物，人有时候不一定是人。

绝佳且是由衷的寓言：电影是实现意识形态控制的理想工具。较之时代背景的介入，更多的空间留给了一则世俗故事，雪中悍刀行似乎是早有预料，又似乎本来即是如此，人物同电影间产生的互文仍是紧紧缠绕的，于是我们得以从二者反推出已经被迫隐藏的大背景下的精神状态。因此表达是依旧奏效的，当银幕中的人们在看电影，银幕外的我们在凝视着他们，雪中悍刀行或许一切照旧，从过去到现在，从《与神同行罪与罚》到《GAY》。那么这对渺小的“父女”该何去何从，“两年后”字幕之前的真结局透露出作者对“电影”二字的绝望，雪中悍刀行这种绝望是步于本来的最终一丝希望之后，张的创作心境是有多痛苦，不敢想象。至此，雪中悍刀行最后的结局呢，胶片还是遗失了，丢掉了“电影”的二人立于茫茫荒漠的相视而笑意味着什么，雪中悍刀行可能是张的一次无奈抉择，珍惜他接下来的每一部电影，陷于“电影”的我们或许还有机会。

所有的情绪和反应都是直觉性的，先验的！讲家庭情感，超越道德，超越生死。观众雪中悍刀行附身镜头进入这大雾弥漫的山谷，在导演制造的奇幻秘境中晕头转向，看到献血淋漓亦变得十分冷静了。

一代电视人（也是社运者）的口述史。不需要浓墨重彩，历史洪流中一个个个体的讲述，就足以让人感动到落泪。因为这部历史本身就是沉重，但却能够轻盈地击中你的内心的。Silence=Death，发声、出柜似乎一直都是最有效的运动策略，雪中悍刀行只是看到最后一集，却越来越觉得仿佛冲进了死角，不管是电视的探索还是运动本身。俨然已经在后现代社会的我们该如何存在，电视（媒介）和社运又该往哪里去，找不到答案，民困愁城。

很多年前在央视看的吧，雪中悍刀行当时觉得蛮有意思的。